htc-android.com.ua

Речь зашла о живописи не затем, чтобы направить человека к расписным поверхностям стен, а чтобы обратить его внимание на само развитие пространства, от стены к стене: выявить синтетический эффект живописи в архитектуре. Чтобы добиться этого, нужно связать цветовые поверхности друг с другом и архитектонически и живописно: все вместе они должны составить одно прочное тело.

Конструкция и композиция, пространство и время, статика и динамика связаны друг с другом. До тех пор, пока цвет действительно не оформляет пространство, любое архитектоническое пространство в самой своей основе выглядит бесформенным и кажется лишь подслеповатой пустотой.

Формообразующая пространственно-временная живопись XX века может действительно осуществить мечту художников: заставить человека находиться не перед живописью, а внутри нее.

Однако такое решение имеет значение в основном для архитектуры. Человек живет не в конструкциях, а в атмосфере, которая создается окружающими его плоскостями.

Голландский архитектор Якобус Иоганн Питер Ауд был одним из основателей и лидеров группы, сложившейся вокруг журнала Стиль. Его влияние на развитие современной архитектуры определялось, однако, не ролью пропагандиста и теоретика. Ауд прежде всего практик, рассудительный и трезвый, одним из первых, уже в начале 20-х годов показавший в своих постройках реальную осуществимость принципов рационалистической архитектуры. Рационализм его ранних работ был ограничен тем рассудочным подходом к формообразованию пространства, который развивался в коллективной теории группы Стиль.

Но рамки этой отвлеченной теории становятся тесны, когда Ауд задумывается над социальными функциями архитектуры, стремится создать экономичные и вместе с тем комфортабельные типы жилья, и тогда он порывает с группой, всецело отдаваясь практической деятельности.

Родился Ауд в городке Пюрмеренде, учился в амстердамском ремесленном училище и затем в техническом колледже Дельфта. Большое влияние на его формирование как архитектора   оказали  тогда  произведения

X -П. Берлаге, романтичные и экспрессивные. В 1916 году он сблизился с ван Дусбургом, принимал участие в создании журнала Стиль и группы, связанной с журналом, вместе с нею разрабатывая планы синтетического поиска универсального стиля. Но двумя годами позже Ауд становится главным архитектором Роттердама, крупнейшего порта Голландии, и сталкивается с трудной задачей – необходимостью сочетать слишком тяготевшие к формальным абстракциям идеи группы, возглавлявшейся ван Дусбургом и Мондрианом, с реальными задачами строительства. Стремление к чистоте понятий пространственности и цвета помогало отрешиться от эклектической рутины, однако реальные требования жизни заставляли искать более широких решений.

Эксперименты Ауда, связанные с концепцией группы Стиль, немногочисленны. Неосуществленный проект фабрики в Пюрмеренде (1919) основывается на сочетаниях разномерных параллелепипедов, в группировке которых, однако, чувствуется влияние стелющихся по земле ранних композиций Ф.-Л. Райта. Блияе всего к догматам группы плоский фасад кафе де Юни в Роттердаме (1924-1925), композиция которого основывается на сочетаниях прямоугольных плоскостей бетона и стекла.

Однако уже при создании кварталов Тусшендийкен (1919) и Ауд-Матенессе (1922) жесткие экономические и функциональные требования, предъявляемые к так называемому дешевому жилищу, заставляют архитектора забыть о догмах поэтики неопластицизма. Он ищет наиболее прямого ответа на поставленную задачу.
Первым значительным произведением Ауда были жилые дома в сателлите Роттердама – поселке Хук ван Холланд (1924-. 1927). Распластанные объемы домов имеют Законченную в себе, замкнутую композицию, лаконичные формы спокойны, статичны – вопреки программным положениям группы Стиль. В решении внутреннего пространства квартир основное внимание уделено практическим задачам организации комфортабельного жилища на минимальной площади, а не абстрактной идее переливающихся пространств. Рабочий квартал Роттердама Кифхук (1925-1927) в своем решении столь же непосредственно подчинен практической реальности. Преодолению формалистической ограниченности идей раннего периода творчества Ауда во многом способствовало его знакомство с работами советских конструктивистов.
Трезвость подхода к решению жизненных задач, отработанность по-фордовски рациональных, предельно экономных планировок, ясность скупых форм, обладающих своеобразной выразительностью, привлекают в те годы широкое внимание к произведениям Ауда. Его пример многое значил для практического становления рационалистического подхода в архитектурном проектировании, для выработки творческого метода функционализма.

Локальные беспроводные сети Wi-Fi Стремление к живой практической деятельности, интерес к социальной реальности (ограниченный, однако, именно той конкретной реальностью, которая существовала в буржуазной Голландии) привели Ауда к столкновению с интересами ван Дусбурга, устремленными лишь к формальным абстракциям, к разрыву с группой Стиль и сближению с Баухаузом.
Ауд был одним из пионеров функционализма, но его творчество не было динамичным. Когда течение получило широкое распространение, его роль в развитии архитектуры оказалась исчерпанной. Такие спроектированные им постройки, как административное здание компании Шелл в Гааге (1938) или детский санаторий близ Арнхема (1952-1960), типичны для ортодоксального функционализма, но не поднимаются выше его среднего уровня. Последние годы жизни Ауда были отданы преподавательской деятельности в техническом колледже Дельфта, где он получил образование. Умер он в 1963 году в Вассенаре.
Отрывки из книги Голландская архитектура, которые мы приводим, заключают в себе основу творческой программы архитектора. Книга была написана в период подъема его творчества, в начале 20-х годов. Многие ее идеи исходят от рассудочной эстетики группы Стиль, но в ней звучат и трезво-рационалистические ноты, ощутимы новые настроения, возникшие под влиянием советского конструктивизма. Здесь со всей определенностью выдвинуты тезисы об эстетической значимости строительных конструкций и о роли техники как прообраза новых эстетических форм, чуждые идеям группы Стиль. Книга Ауда – яркий документ своего времени, отразивший идеи раннего этапа становления рационалистической архитектуры.
Мы приводим также небольшую статью, написанную Аудом по просьбе редакции журнала Архитектура СССР и опубликованную в 1936 году. Отрывки из книги Голландская архитектура даны в переводе В. Г. Калиша.

Ни один из видов искусства не поддается обновлению с таким трудом, как архитектура, так как формы ни одного из них не обусловлены в такой же степени материальными факторами. Поэтому-то ни в одном виде искусства, кроме архитектуры, не сохранялись столетиями традиционные чисто внешние формы. Она не знает разрушения ради восстановления в более совершенном виде; она все время идет вперед, не зная движения вспять. В архитектуре не встречалось уничтожения внешних форм, как бы ни было это необходимым в связи с постоянным изменением определяющих форму условий. Возрождение создавалось на основе готики, готика – на основе романской архитектуры, романская архитектура – на основе византийской и т. д.; подлинная сущность архитектуры – выражение уравновешенной игры сил, передачи нагрузок на опоры, действия и противодействия – никогда не получала четкого выражения: она оставалась завуалированной, скрытой за созданной фантазией архитектора оболочкой.
Сейчас признается аксиомой, что архитектура только тогда достигает глубины и значимости, когда является результатом бесконечного воспроизведения или бездумного использования традиционных форм, когда в ней в концентрированном и утонченном виде отражен весь прежний опыт одухотворения материи.
Однако действительно ценной традицией является попимание того, что искусство выражает внутреннее содержание, жизнеощущение своего времени. Поэтому правильно понятые традиции обозначают борьбу с искусством прошлого, а не подчинение ему.
Жизнеощущение, присущее определенному времени, а не традиционность форм является руководящим принципом для искусства Этого времени.