Новая архитектура не обладает ни одним пассивным элементом. Она преодолела проем (в стене). Окно активно воздействует своей открытостью в противовес закрытости плоскости стены. Просвет или проем нигде не выступает на передний план, все определяется контрастом. Сравните различные контрконструкции, в которых элементы, составляющие архитектуру (плоскость, линия и масса), естественно приведены в трехмерную систему.
План. Новая архитектура раскрыла стены и тем самым упразднила разделение внутреннего и наружного. Стены уже не несут нагрузки, ее воспринимают теперь, скорее, лишь точки опоры. Результатом явился новый, открытый план, полностью отличный от классического, поскольку внутреннее и внешнее пространство переходят друг в друга.
Новая архитектура открытая. Целое состоит из единого пространства, подразделенного в соответствии с различными функциональными требованиями. Это подразделение осуществляется с помощью разделительных плоскостей (внутри) или защитных плоскостей (снаружи). Первые – отделяющие одни функциональные пространства от других, – могут быть подвижными, иначе говоря, разделяющие плоскости внутренние стены) могут быть заменены передвижными промежуточными плоскостями или экранами (такое решение применимо к дверям). На следующем этапе развития архитектуры план должен полностью исчезнуть. Двухмерная композиция пространства, выраженная в плане, будет заменена точным конструктивным расчетом – расчетом, с помощью которого функции восприятия нагрузок будут сосредоточены в наиболее простых, но наиболее способных к восприятию нагрузок точках опоры. Эвклидова математика для этой цели уже не годится, но с помощью неэвклидовых методов расчета с учетом четырех измерений это будет очень просто.
]]>
Новая архитектура антикубична, иначе гоноря, она не пытается связывать все функционально-пространственные ячейки в замкнутый куб, а проектирует функциональные пространственные ячейки (как и нависающие плоскости, балконы и т. д.) центробежно от центра куба; высота, ширина и глубина плюс время приобретают в раскрытых пространствах новое пластическое выражение. Таким путем архитектура в той или иной мере становится как бы парящей (насколько это возможно со строительной точки зрения – но это уже инженерная задача), так сказать, противодействующей силе тяготения.
Симметрия и повторение. Новая архитектура отвергает как однотонное повторение, так и жесткую равнозначность двух половин – зеркальное изображение, симметрию. Нет никакой повторности во времени, нет фронтальности улиц, нет нормативности. Застроенный квартал является таким же законченным целым, как и отдельный дом. Законы, имеющие силу в отношении отдельного дома, действительны также и для квартала и для города. На смену симметрии новая архитектура предлагает уравновешенную взаимосвязь разнородных частей, то есть таких частей, которые в силу своих функциональных особенностей отличаются друг от друга положением, величиной, пропорциями и местом.
В противоположность фронтальной архитектуре, берущей начало в статике, новая архитектура предлагает всестороннее пластическое развитие в пространстве и во времени.
Цвет. Новая архитектура упразднила живопись как самостоятельное образное выражение гармонии – вторичное в качестве изображения, первичное в качестве цветового пятна.
Новая архитектура органически вводит цвет в качестве прямого средства выражения ее взаимосвязей в пространстве и во времени. Без цвета эти взаимосвязи нереальны, они невидимы. Равновесие органических связей обретает видимую реальность лишь через посредство цвета. Задача современного художника состоит в том, чтобы с помощью цвета создать гармоничное целое в новой четырехмерной пространственно-временной среде, а не поверхность в двух измерениях. На последующем этапе развития цвет может быть заменен денатурализированным материалом, обладающим своим специфическим цветом (задача для химиков), но лишь тогда, когда требования практики обусловят необходимость в таком материале.
Новая архитектура антидекоративна. Цвет (и это должны понять те, кто боятся цвета) – это не декоративный элемент архитектуры, а ее органическое средство выражения.
Архитектура как синтез неопластики. Строительное искусство является частью новой архитектуры, которая, объединяя все искусства, раскрывает свою собственную сущность.
]]>
Без света немыслимо организовать ни одно архитектурное пространство. Свет и пространство неразрывно связаны друг с другом. Свет для архитектуры – один из важнейших элементов формообразования. Всякая органическая связь между архитектурным пространством и материалом возможна только благодаря свету. Цвет и свет неразрывно связаны между собой. Без цвета архитектура невыразительна, слепа.
В каждую историческую эпоху эту истину доказывали по-разному, в духе своего времени. Мы, в двадцатом столетии, делаем то же самое, только на свой лад. Полный отказ рационалистов от применения цвета мог быть вызван лишь тем, что они никогда не считали цвет элементом архитектуры, средством организации формы (подобно дереву, железу, стеклу или бетону). Им было безразлично, идет ли речь об окраске или естественном цвете материалов. Само собой разумеется, что от одного применения цвета архитектура не становится искусством, и даже можно понять, почему архитекторы рационалисты и конструктивисты стремились обходиться лишь чисто архитектоническими средствами, а в архитектуре с явно выраженной декоративной отделкой злоупотребляли цветом.
]]>
Только в наши дни, в двадцатом веке, мы поняли, что все старания добиться эффекта, применяя орнамент, – следствие духовной бедности. Восточный ковер и все подобные им ковры с давних пор подчинены принципу повторения. Любая живопись, внесенная в пространство, таким образом получает временной аспект и с давних пор тоже основана на повторении. То, что характерно для живописи, касается и архитектуры, и музыки, и поэзии. Сама проблема остается неизменной, меняются лишь средства и возможности. Иллюзорные эффекты сменяются реальными. Повторение музыкальной темы столь же декоративно, как и правильное чередование определенных частей здания. Понятие симметрии, которому отдают дань даже современные архитекторы, тоже коренится в принципах декоративности и орнаментальное.
Как реакция против декоративизма 15 лет тому назад был провозглашен лозунг: Назад к рациональной конструкции, долой орнамент! В орнаменте видели преступление и полностью изгоняли цвет. Работали только серым по серому. Мир цвета был где-то за границами конструкции. Архитектура оголилась: остались лишь кожа да кости.
Уже довольно давно (примерно, в 1918 году) я назвал эту архитектуру, поскольку она имеет дело лишь с голой структурой, анатомической. В Германии действительно говорили об архитектуре кожа да кости и знать ничего не хотели об эстетических проблемах формы. Ядром этого была борьба с главенством формы в архитектуре. Новое определение архитектуры гласило: архитектура- это функциональная организация материала. Форма становилась чем-то второстепенным, производным. Для цвета вообще не осталось места. С живописностью было покончено.
Для того чтобы уметь правильно использовать цвет в пространстве (мы пока отказываемся от понятия времени), нужно выяснить, какие же вообще существуют связи между цветовыми эффектами и архитектурой. Это:
декоративно-орнаментальная связь,
рационалистическая, или конструктивная,
творческая, или формообразующая.
Декоративное применение цвета – это использование цвета для украшения пространства. Цвет (орнамент) украшает пространство, и для него органическая связь с конструкцией не обязательна… Живописный эффект и конструкция не зависят друг от друга, они просто сосуществуют, часто без какого-либо взаимодействия. Принцип орнамента основан главным образом на повторении одного и того же мотива, повторении, которое порождает фактор времени. Цветовое решение в архитектуре идентично временному решению в живописи.
]]>