htc-android.com.ua

Того, кто подыскивает себе крупную DTR-модель, вряд ли остановит (а возможно, даже привлечет) лишний дюйм-полтора, да и в заданный ценовой диапазон Fujitsu LifeBook NH570 вписывается, так что мы решили уделить ему немного внимания.
Ноутбук полностью выполнен из глянцевого IMD-пластика, чем сильно напоминает рассмотренный выше ASUS K70, исключение сделано лишь для тачпада и клавиатуры. Интересно, что несмотря на довольно непритязательный вид последней, она обладает влагозащитными свойствами, что наверняка оценят любители употреблять напитки во время работы за ПК. Обилие блестящих поверхностей, стильная серебристая накладка на верхнюю кромку фронтальной грани корпуса и сравнительно небольшая толщина корпуса формируют цельный образ дорогого устройства. Экран порадовал диапазоном регулировок наклона, натуралистичной цветовой гаммой и завидной для своей диагонали равномерностью подсветки, а вот максимальный уровень яркости прямо указывает на то, что просмотр видео за пределами помещения – вовсе не конек этой модели.
Использование не самого мощного процессора и минимальный объем ОЗУ не помешали показать ноутбуку высокие результаты во время тестирования (благодарность за которые уходит к NVIDIA GeForce GT 330M) – обойти его смог только игровой по своей сути MSI GE700. На удивление неплохо проявил себя лэптоп и в тестах на автономность, заняв первое место в категории «Максимальная нагрузка». И напоследок несколько слов об особенностях модели, к которым мы бы отнесли наличие ExpressCard и FireWire, а также спрятанный под резиновой заглушкой VGA.
Цена – $975

Фрейд сделал подобную попытку в своей знаменитой работе, посвященной другому творению Микеланджело, Моисею; он показал, как судорожной извивающейся бороде пророка передались мучительные душевные колебания, которые испытывал художник, когда собирался ваять свой шедевр, отчего положение рук и насупленность Моисея якобы противоречат динамичным линиям прославленных прядей.
Такие анализы, как бы они ни были хитроумны, не имеют ничего общего с эстетическим суждением о структуре произведения искусства.
Эстетическая проблематика скульптуры находится во внутреннем соответствии с целями скульптуры. Точно так же, как проблемы зодчества – с назначением архитектуры.
Какие проблемы стояли перед Микеланджело, когда он проектировал купол собора св. Петра, в отличие от проблем, с которыми ему пришлось столкнуться, создавая Давида? Если мы хотим ответить на этот вопрос, мы должны исходить из функциональных отношений, внутренне присущих каждому искусству и определяющих особый характер его произведений.
Только отдав себе отчет в объективном значении этих отношений, можно понять сущность мотивировки различных проявлений искусства, а следовательно, и конкретное отношение между художником и его произведениями.
В самом деле, если, выступая в качестве критика, художник – в силу самой своей природы – высказывает суждения, на которых лежит отпечаток профессиональной аберрации, то когда он творит, та же самая природа движет им противоположным образом. Здесь психологические импульсы художника подчинены объективному учету законов искусства, поскольку он координирует эти законы и даже приводит их в действие, но не изобретает их: он может изобретать в пределах определенной системы, но не может изобрести систему (подобно тому как конькобежец может кружиться на льду, делать пируэты и выписывать прихотливые фигуры, но не может оторваться от плоскости катка).

Художник не может оторваться от системы мира, по образцу которого он создает свой собственный мир.
Когда мы говорим о структуре архитектуры, нас интересует система архитектуры, то есть каток, на котором можно выписывать фигуры.
Микеланджело – создатель купола собора св. Петра – действует с присущей ему гениальностью, свободой, смелостью, даже с презрением к предрассудкам, но в пределах системы архитектуры, ибо в противном случае он не создал бы не только купол собора св. Петра, но и никакой другой купол, поскольку купол во всяком случае должен отвечать определенному назначению. И именно потому, что, создавая архитектурное произведение, Микеланджело вынужден считаться с системой архитектуры, перед ним в этом случае встают совершенно иные проблемы, чем перед Микеланджело-скульптором (даже если между той и другой деятельностью можно провести аналогии, определяемые вкусом, культурной атмосферой, в которой формировался художник, своеобразием его личности, и т. д. и т. д.).
Главное отличие архитектурного сооружения от всякого другого произведения пластического искусства состоит в том, что оно характеризуется иным значением, которое вкладывается в понятие полезности.
Полезное в архитектуре есть конкретно полезное, в то время как в скульптуре оно носит не более, чем символический характер.
Когда говорят, что статуя, или картина, или музыка служат известной цели, мне кажется, не отдают себе отчета в степени этого служения.
Давид тоже должен был служить определенной задаче, потому что статуя, изображающая библейского героя, по свидетельству Ва-Зари, была установлена перед Палаццо делла Синьория, дабы напоминать, что как Давид защищал свой народ и справедливо правил им, так и те, кто правят этим городом, должны отважно защищать его и справедливо править им.