Цифровые гаджеты
  • Как выбрать планшет

    С момента появления первых планшетных компьютеров прошло 7 лет. За такое, достаточно короткое, время это устройство...
    [Читать далее]

  • Xplay 3S

    Фаблет получил название Xplay 3S. Как напоминает издание, предыдущие смартфоны Vivo назывались X1 и Xplay. От названия Xplay...
    [Читать далее]

Игры
  • MafiaEmpire

    В игре MafiaEmpire вашей целью является создание самой сильной империи в мире. Вы должны формировать новые компании и фирмы и с их помощью зарабатывать деньги. Стройте фабрики,...
    [Читать далее]

  • Battlefield 3

    Игра Battlefield 3 Оружие предназначается для ярых фанатов игры Battlefield 3 для персональных компьютеров. Эта игра занимает первые строчки по популярности в мире. Уже годами...
    [Читать далее]

  • Robo-Rail

    Боб обязательно должен пересечь весь дикий Запад. Чтобы не попасть в лапы разбойникам, которые очень любят грабить одиноких путников, он должен решать головоломки....
    [Читать далее]

Новый идеал

Адольф Лоос мало строил, фрагментарной была и его литературная деятельность, но мысли и творчество этого австрийского архитектора имели широкий резонанс, определив принципиальные черты западноевропейского рационализма 20-х годов. Лоос видел глубину социальной несправедливости; разнузданное украшательство и показная роскошь орнаментального декора эклектической архитектуры и стиля модерн представлялись ему выражением аморальности эпохи. Оценивая каждый элемент архитектурной формы затраченным на него трудом и протестуя против бессмысленного расточительства, он провозгласил лозунг: Долой орнамент!
Культу оригинальности Лоос противопоставил простые ценности целесообразного. Он называл себя ремесленником, который должен служить людям своего времени, и утверждал необходимость следовать таким традициям народного искусства, как бережное отношение к труду и любовное выявление свойств, присущих материалу. Несовместимость главной задачи, которую он ставил перед архитектурой – искать пути для удовлетворения массовых потребностей, – с отвлеченным эстетизмом, распространившимся в искусстве его времени, привела Лооса к утверждению, что искусство и польза исключают друг друга и что архитектура и искусство действуют в разных областях.
Отрицание декоративизма, возникшее у Лооса на морально-этической основе, расчищало путь к поискам чистоты рациональных форм архитектуры целесообразности. В своих постройках Лоос шел к очищению разумно организованных объемов в их аскетической простоте. Его важной заслугой было создание пространственного плана, объединяющего помещения в единую текучую систему пространств.

Народный сенсор

В отличие от Райта, он не стремился растворить эту систему во внешней среде, сохраняя ее замкнутость и законченность, выраженную в геометрической определенности объема здания. Приемы композиции, которые разрабатывали в 20-е годы Ле Корбюзье, Гропиус, Ауд, в большой мере основывались на пространственном плане Лооса.
Сын ремесленника, резчика по камню, Адольф Лоос родился в Брно в 1870 году. Двенадцати лет он оглох, физический недостаток сделал его нелюдимым и замкнутым. Закончив в 1893 году Политехнический институт в Дрездене, он, чтобы расширить свой кругозор, на три года уехал в США. Ему пришлось работать каменщиком, паркетчиком и даже мойщиком посуды, но все же он сумел познакомиться с лучшими постройками чикагской школы, оценив техническую прогрессивность и правдивость их формы. Большое впечатление произвела на него статья Л. Салливена Орнамент в архитектуре.
Возвратившись в Европу, Лоос с 1896 года поселился в Вене. Его первые творческие работы, связанные с отделкой интерьеров, уже показывают стремление к строгой простоте, сочетающееся с высокой культурой детали и подлинным пониманием свойств материалов. Маленькое помещение бара Кёртнера в Вене (1907) было его настоящим шедевром. С 1897 года он выступает как теоретик и полемист, начав непримиримую борьбу с Вепским Сецессионом, объединявшим австрийских приверженцев стиля модерн. Столкновение со всеобщим неприятием усиливает индивидуализм Лооса и вносит в его статьи ноты пессимистической горечи, но не подрывает веры современного Диогена, как Лооса называли критики, в собственные убеждения. Издав в 1921 году статьи 1898-1900 годов, он озаглавил сборник Сказанное в пустоту, а статьи последующих лет объединил в книге Вопреки, название которой возникло из афоризма Ницше: Решительность торжествует вопреки всему. Выступая в защиту чистоты целесообразной формы, ее неразделимого единства, он говорит о необходимости процесса освобождения архитектуры и художественной промышленности от какого-либо орнамента. Наиболее ярко он выразил свои идеи в статье

Первый планшет от Google

Орнамент и преступление (1908), получившей широкую известность.
Теоретическая концепция Лооса воплощалась и в его творчестве. Первое созданное им здание – вилла Карма в Монтрё (Швейцария, 1904) -еще свидетельствует о влиянии Вагнера. Однако, если в работах вагнеровской школы преобладает расчленение гладкой плоскости цветом, то здесь белизна штукатурки, покрывающей все здания виллы, возвращает композиционное значение пластичности объема. Законченным выражением рационалистической антиживописности Лооса стал дом Штайнера в Вене (1910). Объем этой л{елезобетонной постройки с плоской кровлей приведен к сочетанию элементарных геометрических тел, аскетически гладкие белые фасады лишены каких-либо пластических деталей. Внутри симметричного объема развертывается асимметричная система помещений.
В 1909-1911 годах на площади Михаэ-лерплац в Вене, против барочного дворца Хофбург, Лоос построил семиэтажный дом, внеся благородную сдержанность и простоту в трактовку традиционной классицистической схемы, где два первых этажа, занятых конторами и магазинами, образуют подобие цоколя. Верхние жилые этажи имеют абсолютно гладкую степу, равномерно прорезанную окнами, нижние облицованы зеленоватым мрамором, тосканский ордер дополняет их пластику. Прием введения декоративных элементов говорит о влиянии Л. Салливена. Сдеряанность деталировки позволяет в полной мере воспринять сильную форму объема и выразительность больших членений. Лаконизм формы дома казался современникам строительства ошеломляющим. Газеты развернули ожесточенную травлю Лооса, доведя его до тяжелого заболевания.

Планшетомания

Планшетомания

В 1912 году, используя приемы устройства плоских крыш, изученные в Америке, Лоос построил в Хитцинге, пригороде Вены, террасный дом Шоя, объем которого повышается от сада к улице с двух до четырех Этажей. Интерьеры с темными деревянными панелями стен и декоративными деревянными потолочными балками свидетельствуют о влиянии английского жилищного строительства и традиций народной архитектуры, но система их пространств воплощает своеобразную идею пространственного плана.
После первой мировой войны, когда муниципалитет Вены был вынужден начать строительство жилищ для рабочих, Лоос был приглашен на должность главного архитектора города (1920-1922). Проект экспериментального квартала Хойберг и проекты типовых домов для его застройки свидетельствовали о широких возможностях рационалистической концепции Лооса. Однако столкнувшись с большими трудностями при осуществлении проектов, он уже в 1923 году уехал в Париж. Негативное отношение к декадентскому искусству, антиэстетство сблизили его с нигилистической группой художников-дадаистов. Для основателя группы, поэта Т. Тзара, Лоос в 1926-1927 годах построил дом па склоне Монмартра, отличающийся от других его построек более дробной и беспокойной трактовкой объема и сложной системой внутренних пространств.
Во Франции Лоос жил до 1928 года. Вернувшись в Вену, он построил дом Моллера (1928) и в пригороде Вены, Пайербахе, дом Кунера (1930), каменное основание которого завершено брусчатым срубом типа тирольского шале, с невысоким щипцом и покатой кровлей, имеющей большие свесы. Здесь интерес к народному зодчеству перешел в прямое копирование его форм. Самым гармоничным выражением идеи пространственного плана стал построенный Лоосом дом Мюллера в Праге (1930), помещения которого группируются вокруг высокого холла.

Технологии будущего

Технологии будущего

Холодноватая классицистическая изысканность интерьеров сменила здесь безыскусственную теплоту ранних работ. Отвергая консервативное палладианство, он не без подозрительности относился и к авангардизму, повсеместное укрепление позиций функционалистов к концу 20-х годов вызывает у него усиление тяги к традиционному, к архитектурной классике и народному зодчеству.
В 1931 году болезнь заставила Лооса окончательно отойти от практики. Умер он в 1933 году в Кальксбурге под Веной. Лоос не влился в функционалистическое направление, которое во многом опиралось на заимствованные у него идеи. В конце жизни, как и в начале творческого пути, он оставался одиночкой. Мы приводим здесь наиболее известную статью Орнамент и преступление и статью Архитектура, отражающую основные идеи концепции Лооса. Источники, по которым цитируются приводимые материалы, даны в примечаниях. Переводы выполнены В. Г. Калишем и А. Б. Маховым.
Известно, что эмбрион человека проходит в чреве матери все фазы Эволюции мира животных. Впечатления от внешнего мира у только что родившегося ребенка такие же, как у щенка. В детские годы ребенок проходит через все этапы развития человека: в два года его чувства и умственное развитие такие же, как у папуаса; в четыре года- как у германца древних времен. В шесть лет он воспринимает мир глазами Сократа, в восемь – глазами Вольтера. В восемь лет он уже различает фиолетовый цвет, открытый в XVIII веке. До Этого фиалки считались голубыми, а пурпур – красным. В наши дни физики обнаружили в спектре солнечного луча новые цвета и дали им даже названия: однако лишь будущие поколения сумеют их воспринимать.